高中语文知识点-文学体裁（上）

日期：2019-08-02 11:22 点击：

文 学 体 裁

（一）散文

1. 古代散文

在我国古代，为区别于韵文、骈文，凡不押韵、不重排偶的散体文章，包括经、传、史书在内，一律称为散文。我国古代散文经历以下发展历程：

 (1)先秦散文

  包括诸子散文和历史散文。诸子散文以论说为主，如《论语》《孟子》《庄子》；历史散文是以历史题材为主的散文，凡记述历史事件、历史人物的文章和书籍都是历史散文，如《左传》。

(2)两汉散文

西汉司马迁的《史记》把传记散文推到了前所未有的高峰。东汉以后，开始出现了书、记、碑、铭、论、序等个体单篇散文形式。

(3)魏晋南北朝散文

魏晋南北朝时期，文章多讲求声律，形成骈俪文体。两晋散文以陶渊明《桃花源记》、《五柳先生传》为代表。北朝的《水经注》不仅是地理著作，也是描绘山水风光的散文著作，为散文开拓了新的领域。

（4）唐宋散文

     在古文运动的推动下，散文的写法日益繁复，出现了文学散文，产生了不少优秀的山水游记、寓言、传记、杂文等作品，著名的“唐宋八大家”也在此时涌现。

(5)明代散文

 先有前后“七子”以拟古为主，后有唐宋派主张作品“皆自胸中流出”，较为有名的是归有光。  

(6)清代散文

以桐城派为代表的清代散文，更注重“义理”的体现。桐城派的代表作家姚鼐对我国古代散文文体加以总结，分为13类，包括论辩、序跋、奏议、书说、赠序、诏令、传状、碑志、杂说、箴铭、颂赞、辞赋、哀奠。

2. 现代散文

指与小说、诗歌、戏剧并列的一种文学体裁。其特点是通过对现实生活中某些片断或生活事件的描述，表达作者的观点、感情，并揭示其社会意义，它可以在真人真事的基础上加工创造；不一定具有完整的故事情节和人物形象，而是着重于表现作者对生活的感受，具有选材、构思的灵活性和较强的抒情性，散文中的”我”通常是作者自己；语言不受韵律的限制，表达方式多样，可将叙述、议论、抒情、描写融为一体，也可以有所侧重；根据内容和主题的需要，可以像小说那样，通过对典型性的细节与生活片段，作形象描写、心理刻画、环境渲染、气氛烘托等，也可像诗歌那样运用象征等艺术手法，创设一定的艺术意境。散文的表现形式多种多样，杂文、短评、小品、随笔、速写、特写、游记、通讯、书信、日记、回忆录等都属于散文。总之，散文篇幅短小、形式自由、取材广泛、写法灵活、语言优美，能比较迅速地反映生活，深受人们喜爱。

根据散文的内容和性质可分为以下几类：

（1）叙事散文

指以写人记事为主的散文。这类散文对人和事的叙述和描绘较为具体、突出，同时表现

作者的认识和感受，也带有浓厚的抒情成分，字里行间充满饱满的感情。叙事散文侧重于从叙述人物和事件的发展变化过程中反映事物的本质，具有时间、地点、人物、事件等因素，从一个角度选取题材，表现作者的思想感情。例如：鲁迅的《藤野先生》、吴伯箫的《记一辆纺车》、朱德的《母亲的回忆》。

 (2)抒情散文

指注重表现作者的思想感受，抒发作者的思想感情的散文。这类散文有对具体事物的记叙和描绘，但通常没有贯穿全篇的情节，其突出的特点是强烈的抒情性。它或直抒胸臆，或触景生情，洋溢着浓烈的诗情画意，即使描写的是自然风物，也赋予了深刻的社会内容和思想感情。优秀的抒情散文感情真挚，语言生动，还常常运用象征和比拟的手法，把思想寓于形象之中，具有强烈的艺术感染力。例如：茅盾的《白杨礼赞》、朱自清的《荷塘月色》、冰心的《樱花赞》。

 (3)写景散文

指以描绘景物为主的散文。这类文章多是在描绘景物的同时抒发感情，或借景抒情，或寓情于景，抓住景物的特征，按照空间的变换顺序，运用移步换景的方法，把观察点的变化作为全文的脉络。生动的景物描绘，不但可以交代背景，渲染气氛，而且可以烘托人物的思想感情，更好的表现主题。例如：刘白羽的《长江三峡》。

 (4)哲理散文

指注重议论说理，或表达一个观点，或阐述一个道理，或议论某种现象的散文。它往往会从人或事饱含深情的记述里，去发掘社会人生的大道理，理中含情，情中有理，意蕴深广，给人以哲理的启示和情感的熏陶。

3. 散文中的特殊样式

（1）报告文学 

散文的一种。是文艺性的通讯、速写、特写的总称。是一种既具有新闻性，又具有文学性，介于通讯和短篇小说之间的文学体裁。它是“报告”，也是“文学”。说它是报告，因为就题材而言，它必须选择真人真事的新闻材料，迅速及时地反映生活；说它是文学，因为就表达而言，它必须用文学的表现方法，形象生动地再现生活。由于它能够迅速地反映生活，突出地描写具有典型意义的真实的人物和事件，及时地为当前现实斗争服务，所以被称为文学创作中的”轻骑兵”。报告文学是新闻与文学的结合，直接描绘现实生活中的各种典型人物和事件，敏锐地提出和回答社会生活中迫切需要解答的问题，从而引起人们的普遍关注，并启示、教育、激励和鼓舞人们更好地投入当前的生活和斗争。例如：夏衍的《包身工》、斯诺的《西行漫记》。

（2）游记

    散文的一种。指以轻快的笔调和生动的描写真实地叙述旅途中见闻和感受的文体。游记内容广泛，或记某地的政治生活、社会状况、风土人情，或记某处的山川景物、名胜古迹、趣闻轶事，以细致的记叙和具体的描写为特征，同时还表达作者的思想感情。中国文学中游记作品甚多，形式灵活多样，可以是优美的抒情文，也可以是旅途信简，可以夹叙夹议，也可以有人物、情节以及传奇性的民间故事。例如：范仲淹的《岳阳楼记》、徐弘祖的《徐霞客游记》。 

（3）小品文

散文的一种。特点是篇幅短小，内容集中，往往深入浅出、夹叙夹议地讲一些道理，或是简明生动地叙述一个事件。中国古代即有这种体裁，明清时期更为盛行。鲁迅指出：“生存的小品文，必须是匕首，是投枪，能和读者一同杀出一条生存的血路的东西：但自然，它也能给人愉快和休息，然而这并不是‘小摆设’，更不是抚慰和麻痹，它也能给人愉快和休息，是劳作和战斗之前的准备。”（《小品文的危机》）过去把杂记见闻也称小品文。现今的小品文因内容不同，一般分为讽刺小品、时事小品、历史小品和科学小品等。

（4）随笔

散文的一种。随手笔录，不拘一格的文字。内容广泛，形式多样。中国宋代以来，凡杂记见闻，也用此名。五四以来，随笔十分流行，一般以借景抒情、夹叙夹议、意味隽永、短小活泼为特色。解放后，随笔是我国报刊常用的一种文学体裁，和杂文很近似，常常把文学表现手法和政论结合起来，有很强的战斗性和感染力，是一种文艺性的短篇政论文。

 

(二） 传记

    传记是用以记载人物生平事迹的文体，传记和历史关系密切，某些写作年代久远的传记常被人们当史料看待。一般由他人记述，亦有自述生平者，称“自传”。传记大体分两大类：一类是以记述翔实史事为主的史传或一般纪传文字；另一类属文学范围，传记作者在记述传主事迹过程中，可能会渗透自己的某些情感、想象或者推断，但和小说不同，传记一般不虚构，纪实性是传记的基本要求。

1.自传体传记

这是某一个人物自己写的记载自己生活经历的文章。记载自己前半生或大半生的生活经历的一般称为自传，如《马克·吐温自传》，爱新觉罗·溥仪的《我的前半生》等。有些是以记载自己生活中的某些片断或某一方面的经历为主，这一般称为自述，如《彭德怀自述》。

2.回忆体传记

这类传记的作者往往是被立传者的亲属、朋友、同事或部属，他们主要是通过自己的回忆记载被立传者的生平与事迹。

3.采访体传记

这类传记的撰写人，一般与被立传者原来并无交往，或者是与被立传者相隔几代的后人，他们主要靠采访被立传者的亲友，搜集被立传者的各类资料，然后经过作者取舍、创造，形成传记。例如：罗曼·罗兰的《名人传》、魏巍的《邓中夏传》等。

4.自传体传记和采访体传记融汇在一起的传记

如闻名于世的瑞典电影明星英格丽·褒曼和美国作家阿伦·吉伯斯合作写成的《英格丽·褒曼传》。 

5.评传

是全面介绍和评论人物思想、生活和贡献的文章，所写的对象大多是历史上有重大影响的哲学家、政治家、军事家、科学家、文学家、艺术家等著名人物。评传既要记述人物的事迹，又评价与探讨人物的思想状况、人物所处的时代背景、思想发展过程和他对人类创作的贡献，且作者对笔下人物的功过得失，往往都要进行比较全面的分析。例如：《颜真卿评传》、《张居正评传》。

（三） 小说

它是以塑造人物形象为中心，通过完整的故事情节和深刻的环境描写反映社会生活的一种文学体裁。人物、情节、环境是小说的三要素。

塑造人物形象是小说反映社会生活的主要手段。常见的塑造人物形象的方法有肖像描写、心理描写、行动描写、语言描写、环境描写及正面描写、侧面描写等。

小说情节起着展示人物性格、表现作品主题的作用。它一般包括开端、发展、高潮、结局4部分。

环境包括自然环境和社会环境。自然环境主要指人物活动的时间、地点、景物，用以烘托气氛、表现人物感情等；社会环境包括人物的身份、地位、成长的历史背景等，对揭示小说的中心有举足轻重的作用。

1. 我国古代小说的发展历程

上古到先秦   我国小说的起源和萌芽时期。这一时期的神话、传说、寓言、史传等都孕育着小说的艺术因素，例如：《精卫填海》、《夸父逐日》、《女娲补天》、《史记》。

魏晋南北朝   出现了“志人”、“志怪”小说，合称笔记小说。这一时期，我国的小说初具规模。主要作品有张华的《博物志》（志人）、干宝的《搜神记》（志怪）。

唐代     出现了唐传奇，古代小说的成熟时期。从魏晋南北朝的鬼神灵异、奇闻逸事走向现实生活，在艺术上有了较大的提高。著名的唐传奇有元稹的《莺莺传》、蒋防的《霍小玉传》、李朝威的《柳毅传》、白行简的《李娃传》。

宋代   出现了白话小说“话本”。从此以文言短篇小说为主流的小说史，逐渐转为以白话小说为主流的小说史，“小说”开始作为故事性文体的专称。代表作有《错斩崔宁》、《三国志平话》。

明代   出现了“拟话本”，既明代文人模仿话本的体制、形式进行创作的小说，白话小说进入蓬勃发展时期。代表作有《杜十娘怒沉百宝箱》、《沈小霞相会出师表》、《玉堂春落难逢夫》、《金瓶梅》。

明、清    长篇小说创作的高潮，产生了一批不朽的名著。例如：《儒林外史》、《红楼梦》、《聊斋志异》、《西游记》。

2. 小说的分类

（1）按反映生活的规模、容量大小和篇幅长短分

长篇小说   篇幅较长,内容丰富,情节复杂,人物众多，能够在比较广阔的范围内多方面地反映一定历史时期的社会生活面貌。因此优秀的长篇小说常常被称为”时代的百科全书”。长篇小说的特点：广泛地反映社会生活；多方面地描写人物性格；有复杂的情节和结构。例如：《红楼梦》、《子夜》、《堂吉诃德》、《复活》。

中篇小说   其容量大小、篇幅长短、人物多寡、情节繁简等均介于长篇小说和短篇小说之间，通常只是截取主人公一个时期或某一段生活的典型事件塑造形象；反映社会生活的某个方面，故事情节完整；线索比较单一，矛盾斗争不如长篇小说复杂，人物较少。例如：《边城》、《百万英镑》、《羊脂球》。

短篇小说    其特点是篇幅短小，情节简洁，人物集中，结构精巧。它往往选取和描绘富有典型意义的生活片断，着力刻画主要人物的性格特征，反映生活的某一侧面，使读者”借一斑略知全豹”。例如：《人到中年》、《狂人日记》、《项链》、《变色龙》。

小小说    又名微型小说，比短篇小说内容更短 ，写的生活容量更小，情节更单纯，因此更易于及时反映现实。 它以描写新人新事为主，指截取生活中的一两个片段，描写一两个人物，若干个场景，或几支插曲，从而及时反映社会生活。在艺术处理上，对情节、环境不作精雕细刻，只集中精力描绘人物、深化主题，常常能收到”小中见大”的效果。

（2）按小说描写的特定内容分

言情小说   以男女爱情为基本题材。此类小说文笔优美，情意缠绵，故事复杂曲折。或历尽磨难，终成眷属；或坎坷多变，遗恨绵绵。以情为主，以情动人，以情展示社会图景。中国的言情作品，可以上溯到唐代的爱情传奇，至明、清之际，“人情小说”、“市井言情小说”也一度兴盛。五四前后，“鸳鸯蝴蝶派”言情小说迎合小市民的趣味，在普通读者中影响较大。代表作家为张恨水。近年来，新形式的言情小说重又出现，影响最大 的是台湾女作家琼瑶的作品，艺术表现手法上也有了一定创新。

武侠小说    盛行于清代后期，一般为章回体长篇小说。内容主要写武侠仗义，因而又称侠义小说。武侠仗义往往又和清官断案结合在一起，让武侠协助清官破案，因此又称为“侠义公案小说”或“公案小说”。如《三侠五义》、《施公案》、《彭公案》等就是。这类作品多以情节取胜，思想内容较差。20世纪50年代以后，香港、台湾出现了一批新的武侠小说。这类作品融进了现代意识，想象丰富、情节离奇，如金庸的《射雕英雄传》等，较有吸引力，引起理论界的重视。

谴责小说    清末社会黑暗，政治腐败，官吏贪污媚外，人民不觉悟，有些作家用小说口诛笔伐，进行揭发和指摘。鲁迅在《中国小说史略》里对这种小说曾加以评论，并称之为“谴责小说”。这种小说广泛揭露和批判现实，大力宣传资产阶级改良主义，但批判不彻底，并寄幻想于封建最高统治者。艺术上多用讽刺手法，笔无藏锋，极度夸张，但概括和典型化不够。李伯元的《官场现形记》、刘鹗的《老残游记》、曾朴的《孽海花》等，就是谴责小说的代表作。

历史小说    它以历史人物和事件为题材，反映一定历史时期的生活面貌；长篇作品则可以展示某一时期的生活面貌和历史发展的趋势。这类作品所描写的主要人物和事件都有历史根据，但容许适当的虚构。因此，它虽然可以给读者提供一些历史知识，但它的主要目的在于给读者以启示和教育。《三国演义》、《李白成》就是历史小说。

侦探小说    19世纪末产生和盛行于欧美资本主义社会的一种通俗小说。主要描写刑事案件的发生和破案经过，常以专门协助司法机关从事侦察活动的侦探作为中心人物，描写 他们的勇敢机智和冒险行为，表现他们高超的侦探才能，故事情节曲折离奇，引人人胜。但这类作品大多肆意描写凶杀、偷盗、抢劫和奸淫等情节，散布神秘主义和唯心主义，宣扬资产阶级人生哲学和道德观，带有消极成分，著名的侦探小说有英国柯南道尔的《福尔摩斯侦探案》。中国在20世纪初即有模仿之作，如程小青的《霍桑探索》。

科学幻想小说    以表现现代人的科学幻想为基本特征，是19世纪资本主义社会工业革命的产物。法国作家儒勒·凡尔纳以一生的创作，把科幻小说推向成熟，被称为”科幻小 说之父”。科幻小说大多以充沛的感情、神奇的科学幻想，表现一定的社会价值观念，和对人类未来的理性思考。有些还以科学幻想同政治讽刺相结合，拓展这类作品的题材。优秀的科学幻想小说，把科学和艺术很好地结合起来，用丰富的科学知识武装人们的头脑，鼓舞人们展望科学的美好前景，激发人们求知与探索的热情，对青少年读者智力的开发能起积极的作用。它的特点是：科学性，即所描写的故事尽管不是事实，属于尚未实现的人类未来的生活，充满着奇特的幻想，但必须有科学理论上的依据；预见性，即所描述的内容，应当是人类科学实践所未曾达到的领域；文艺性，即要求具有小说的一般特征，有典型环境的描绘，有栩栩如生的人物形象，有曲折生动的故事情节。深受青少年欢迎的童恩正的《古峡迷雾》、叶永烈的《世界最高峰的奇迹》就是科学幻想小说。

推理小说     侦探小说的一种。是以逻辑推理方法侦破案件的小说。20世纪二、三十年代在欧美得到发展；六、七十年代以来在日本风行，居世界首位。推理小说这个名称，也是在日本首先起用的。它的内容大体与侦探小说一致，主要区别在于它注意科学的逻辑推理，运用推理手段拨开疑云迷雾，揭示案情和破案过程。优秀的推理小说，不仅情节，曲折离奇，引人人胜，而且通过深入细致的分析和精到准确的判断使人佩服；不仅使人获得艺术上的享受，而且得到思想方法上的启发。有些对资本主义的黑暗也有所揭露。但推理小说往往宣传英雄史观、神秘主义，描写色情，渲染恐怖场面，对读者也有害处。美国弗德累·达奈、曼弗里德·李合著的《希腊棺材之迷》，日本松本清张的《奇怪的被告》等，就是推理小说。

惊险小说    对内容惊险的各种小说的统称。惊险小说的源头是各民族古代的惊险故事传说，往往带有神话或迷信色彩。18—19世纪‘以来，惊险小说的题材逐渐增多，成为相对独立的现代小说样式，一般可分为侦探小说、间谍小说、探险小说、犯罪小说、神秘小说和部分科幻小说。法国大仲马的《基度山伯爵》、英国柯南道尔的《福尔摩斯探案集》都是拥有广泛读者的惊险小说。伴随商业性的冲击，西方惊险小说也出现了粗制滥造的现象。另外，有人将中国清代以来由公案小说演变而来的武侠小说、剑侠小说也归人惊，险小说的范畴。这类作品多以惊险奇巧的情节取胜，缺乏人物性格的塑造，格调通常电不高。

纪实小说    指在搜集事实材料基础上加以概括、提炼、艺术虚构而写成的小说。这种小说是现实主义小说发展的一个分支，同时也受到新闻、报告文学发展的影响。纪实小说往往根据报刊文章、法庭记录、档案文献等写成，也可通过调查、访问等搜集第一手材料写成。作品多具有较强的政治倾向和道德意识。当代中国文坛，纪实小说也在报告文学的基础上发展起来。

(3)按表现形式或手法分

诗体小说    具有小说特点的一种叙事诗。与一般叙事诗比较，它不仅篇幅长，更主琴的是它像小说那样，要比较细致地描绘人物性格，有完整的情节结构。但它是用诗的语言描写的，能抒发更强烈的感情，而描写又往往不如小说细致具体。拜伦的《唐璜》、普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》就是著名的诗体小说。

章回小说    长篇小说的一种，我国古典小说的主要形式，由宋元讲史话本发展而来。讲史说的是历史兴亡和战争故事，如《金相平话五种》、《五代史平话》、《宣和遗事》等。说话人不能把每段故事有头有尾地在一两次说完，必须连续讲若干次，每讲一次就等于后来的一回。在每次讲话以前，要用题目向听众揭示主要内容，这就是章回小说回目的起源。从章回小说中经常出现的”话说”和”看官”字样，可以看出它和话本之间的继承关系。经过宋元两代的长期孕育，元末明初出现了一批章回小说，如《三国志通俗演义》、《残唐五代史演义》、《水浒传》等。这些小说都在民间长期流传，经说话和讲史艺人补充内容，最后由作家加工改写而成。它们比起讲史有很大发展，其中人物和故事的核心虽然是历史的，但更多的内容是后人所创造，篇幅比讲史更长了，主要是供读者阅览的，而且明确分为若干卷，每卷又分为若干节，每节前面有一单句目录，如”刘玄德斩寇立功”。到了明中叶，章回小说的发展更加成熟，出现了《西游记》、《金瓶梅》等。这些章回小说故事情节更趋复杂，描写更为细腻，内容和”讲史”已没有一定的联系。只是体裁上保持着”讲史”的痕迹。这时章回小说已不分节，而明确地分成多少回，回目也由单句发展成为参差不齐的双句，最后成为工整的对句。如明嘉庆后出现的各种版本的《三国演义》，它们把嘉庆本《三国演义》的两节合并成一回，两节的节目作为回目的两句+起初两句不是对偶的，到了毛宗岗修改《三国志演义》时，为了“务取精工，以快阅者之目”，就把”以参差不对，错乱无章”的回目改为对·偶整齐的二句

书信体小说    用书信的形式写成的小说。以第一人称“我”为主人公，讲解故事，塑造形象，写人叙事都以”我”的亲身经历，亲眼见闻展开，使人感到亲切，增加真实感。著名的书信体小说有德国歌德的《少年维特之烦恼》、卢梭《新爱洛绮丝》。

意识流小说    19世纪末美国心理学家威廉·詹姆士提出人的意识像流水一样斩不断，形成“流”，称为“意识流”的理论。其后法国小说家艾杜阿·杜夏丹率先在他的作品中运用了”内心独白”的写法。以后发展很快，在英国、在美国都出现了代表作家和作品，逐渐形成了小说创作的独立流派；这种小说的基本做法是强调自由联想、内心独白和旁白。由于联想和内心独白就带有很大的跳跃性和随意性，不讲情节的连贯性和完整性，章法突然多变，读起来扑朔迷离。多半以西方现代人为主要对象(多半是艺术家或知识分子)。当前，很多作家采用这种写作技巧，纯粹‘独立的”意识流小说”已不甚多见。

 

3. 古典小说的几种形式

志怪小说    中国古典小说形式之一，以记叙神异鬼怪故事传说为主体内容，产生和流行于魏晋南北朝，与当时社会宗教迷信和玄学风气以及佛教的传播有直接的关系。例如：东方朔的《神异经》、托名班固的《汉武帝故事》、托名曹丕的《列异传》、王嘉的《拾遗记》、刘义庆的《幽明录》、南朝梁吴均的《续齐谐记》。

笔记小说    指我国古代以人物为中心而铺写故事的较有结构的作品。最早出现于两晋南北朝时期，是我国小说发展初期的一种形式，内容主要是谈神鬼、志怪异，或记载贵族名人的逸闻趣事。代表作品有刘义庆的《世说新语》。

传奇小说    唐、宋人用文言写的短篇小说。唐人传奇是在六朝志怪基础上发展起来的，但多取材于现实生活，反映社会矛盾，篇幅较长，情节完整曲折甚至奇特，描写生动细致，注意刻画人物，有很强的虚构性，是有意识地创造出来的小说。它产生和流行于唐代，奠定了小说发展的基础，为小说的发展开辟了广阔的前景。

 

（四） 戏剧

1. 戏剧的特点

（1）空间和时间高度集中

戏剧要求时间、人物、情节、场景高度集中在舞台范围内。剧作者常常把千变万化的生活集中到一个或几个场景中，把几个月甚至几十年间发生的事件浓缩于两三个小时的演出中，尽可能在有限的空间和时间内展示出错综复杂的社会生活。

（2）戏剧冲突尖锐集中

因为戏剧这种文学形式是为了集中反映现实生活中的矛盾冲突而产生的，所以说，没有矛盾冲突就没有戏剧。又因为剧本受篇幅和演出时间的限制，所以对剧情中反映的现实生活必须凝缩在适合舞台演出的矛盾冲突中。

（3）语言精练、个性化

    戏剧主要是通过台词推动情节发展，表现人物性格。因此，台词语言要求能充分地表现人物的性格、身份和思想感情，要通俗自然、简练明确，要口语化，要适合舞台表演。

2. 戏剧的发展历程

先秦时期    奴隶社会巫风盛行，有关祭祀的舞乐已包含萌芽状态的戏剧因素。春秋、战国之际，产生了专门供人娱乐的俳优，他们的出现对戏曲艺术中喜剧因素的积累十分有利。

汉魏时期    汉代出现了以竞技为主的具有表演成分的“角觝戏”，尤以《东海黄公》为著。

南北朝时期    出现了歌舞与表演相结合的歌舞戏，具有了更为浓郁的表演成分，如“拔头”、“代面”、“踏摇娘”等。

唐、宋、金时期    我国戏曲的形成时期。唐代，出现了以滑稽表演为特点的“参军戏”，民间出现了“俗讲”和“变文”等通俗说唱形式。宋代，民间歌舞、说唱、滑稽戏有了综合的气势，出现了宋杂剧。金代，北方出现了“金院本”，南方出现了“南戏”。

元朝   元代以元曲闻名于世，而元曲中影响最大的是元杂剧。元杂剧以质朴取胜，显示出戏曲在形成之初的朴实和浓郁的民间气息，对后世戏曲和文学有深远的影响。著名的作家和作品有关汉卿的《窦娥冤》、《救风尘》、《望江亭和王实甫的《西厢记》等。

元末、明清时期    元末出现了南戏，它吸收了各种民间词调演唱故事及北方杂剧的长处发展而来。明中叶后，传奇代替杂剧成为戏曲舞台上的主角。其剧本文学曲词典雅，体制庞大，表演上日趋成熟，多用昆曲演唱。明代戏曲在音乐上出现了明显的地方化趋势，主要表现为地方声腔的崛起。对后世戏曲影响最大的两种是弋阳腔和昆山腔，前者发展为影响广泛的高腔系统，后者发展为昆曲。自清代前期起，戏曲舞台发生了极大的变化，主要表现为戏曲的民间化、通俗化。

近代    地方戏曲日趋繁盛，唱腔更加丰富，且有大批地方戏趋于定型和成熟。乾隆末年，四大徽班把二簧戏带到北京后，在原有的基础上，吸收其他剧种的特点，形成了京剧。后经无数艺人的不断努力，京剧得到了更好的发展，并逐渐流行于全国各地，成为在全国影响最大的一个剧种。

3. 戏剧的分类

（1）按作品内容的性质分

  悲剧    表现特定环境下的正义善良的人物遭受邪恶势力的迫害而失败甚至毁灭，揭示进步力量与美好事物受压抑、被摧残的矛盾冲突，并抒发扰患意识与悲愤情感的一种戏剧。悲剧的主人公需具有某种值得肯定的正面素质，一般都是正面人物或英雄人物。造成悲剧的原因多种多样，或因正义事业的失败，或因遭到坏人陷害，或因自身某些缺点、错误而酿成严重恶果。观众对于悲剧主人公从事的正义斗争，往往产生崇敬和钦佩之情，对他们的失败受难或牺牲，产生由衷的同情。

喜剧    一般是以嘲笑丑恶、落后的现象或揭露不合理的伪善的东西，来肯定美好、进步的现实或理想。喜剧的主人公大多是反面人物或有缺点的人物，矛盾冲突的结局往往是反面人物被揭露，代表进步力量的主人公取得胜利。喜剧最突出的审美效应是笑，它常以诙谐的台词，巧妙的结构，夸张、巧合、误会等手法，表现人物的可笑性，所以有人说喜剧是引人发笑的艺术。·不过，喜剧在笑的背后还往往隐藏着丰富的思想内涵，揭示深刻的社会意义。随着喜剧性质的不同，笑的性质也有所不同。除了专以嘲讽丑为目的的讽刺喜剧外，还有另外两种喜剧。一是幽默喜剧，它以善意温和的态度，批评那些有缺点、错误的好人。还有一种闹剧，以描写市民生活为主，运用滑稽和夸张的手法刻画人物，引发观众的是一种轻松愉快的笑，如莎士比亚的《第十二夜》、我国的《五朵金花》等。

正剧    就是悲喜剧，它兼有悲剧和喜剧的因素。正剧中主人公的选择，不再像过去的悲剧或喜剧那样受限制，它可以是崇高伟大的英雄，也可是卑鄙龌龊的小人。正剧的题材既可以是严肃的社会现实问题或伦理道德问题，也可以是接近于市民生活的凡人小事，剧情中既有令人感伤流泪或不完美结局的悲剧周素，又有批判现实的不合理，正义获得胜利的喜剧色彩。如《白毛女》、《西安事变》、契诃夫的《樱桃园》。

（2）按表演形式分

话剧    以对话和动作为主要表现手段的戏剧。话剧以说话（对白、独白、旁白）为主要表现手段，来塑造各种各样的人物形象，直观地展现社会生活中的各种矛盾和斗争，对话在戏剧中具有特别重要的意义。如老舍的《茶馆》、陈白尘的《升官图》。

歌剧    以歌唱和音乐为主要表现手段，综合诗词、舞蹈、美术、建筑等其他艺术因素的综合性表演艺术。歌剧主要通过演员的歌唱来表现剧情，所以它的唱词和音乐十分重要。中国民族歌剧始于五四新文化运动以后，包括20世纪40年代在延安出现的《白毛女》。新中国成立以后，在向戏曲和地方戏借鉴中，逐渐形成了既区别于传统戏曲又与西方歌剧有一定差异的民族歌剧。代表作有《小二黑结婚》、《洪湖赤卫队》、《江姐》等。 

舞剧    以舞蹈作为主要手段，综合音乐、舞台美术的一种戏剧艺术。其剧情的发展、人物形象的塑造，主要靠演员的舞蹈动作（还有音乐语言）来表现的。它虽然是音乐和舞蹈的结合，但也有戏剧的故事情节，所以又称之为“剧”。剧中的舞蹈一般分为情节舞和表演舞两种，情节舞用来表现戏剧情节，表演舞则描述剧情发生的时代和环境特征。音乐对展现戏剧内容、渲染气氛和塑造人物形象有重要作用。如《宝莲灯》、《小刀会》、《红色娘子军》等，就是其中的优秀剧目。

哑剧    不用台词而以动作和表情表达剧情的戏剧。它要求演员有高超的形体语言，去表达戏剧思想和意蕴。哑剧最早起源于古代人的生活活动。现代哑剧主要产生于19世纪法国哑剧表演大师德布洛，创作了一个独特的人物形象比埃罗及其一系列哑剧作品，引人瞩目。现代哑剧有独角戏，也有集体哑剧，都有完整的情节。卓别林（英）、马尔索（法）、莫尔肖（奥地利）为代表人物。

（3）按作品所写的题材分

历史剧    指以真实的历史事件、历史人物为题材的戏剧。这种戏剧大都是根据现实斗争生活的需要，依据历史题材创作，因此既反映历史的真实，又与现实生活有着密切的联系。如郭沫若的《屈原》、吴晗的《海瑞罢官》、曹禺的《王昭君》等都是优秀的历史剧。

儿童剧   专供儿童演出或观赏的戏剧。一般以儿童生活和有关事件为题材，多选用童话、神话、传说等作为题材，符合儿童性格、情趣和心理特征、年龄特征。

（4）按容量大小和结构形式分

独幕剧    指独成一幕的短剧。剧中一般人物较少，情节线索简单，从一个生活侧面反映社会矛盾，构成一个独立完整的戏剧故事。如莫里哀的《可笑的女才子》、契诃夫的《求婚》，以及田汉的《名优之死》、丁西林的《三块钱国币》等，都是独幕剧的代表作。 

多幕剧    指全剧的事件在几幕内完成的大型戏剧。幕是戏剧作品和戏剧演出中的段落，一幕之内又可分成若干场。幕标志着剧情发展的一个大段落，而场则表示大段落中时间的间隔或场景的变换。多幕剧由于分幕分场，能够通过换幕来表现事件的间隔和空间的转移，所以反映生活比较广阔，生活容量大，故事情节较复杂，人物众多。如莎士比亚的《罗密欧与朱丽叶》、《哈姆雷特》，以及曹禺的《雷雨》都是多幕剧。