高考文言文知识点-诗词常识

古体诗一称“古诗”“古风”，与近体诗相对而称，产生较早。每天句数不拘，有四言、五言、七言诸体，期中以五言、七言者为多。不讲求对仗平仄，用韵押韵，也比较自由灵活。如曹操的《观沧海》、陶渊明的《饮酒》、李白的《梦游天姥吟留别》等。

近体诗，亦称“今体诗”。是唐代诗人，在五言七言诗的基础上，接受了六朝时期崇尚骈偶的风气而创造出的诗体，与古体诗相对而言是律诗和绝句的统称，因其对句数、每句字数、平仄、押韵有严密的格律限制，所以又称格律诗。

诗体名。属古体诗的一种，除了要求配乐歌唱外，其形式和古体诗没有区别。“乐府”一词，最初是汉代设立的语音乐机构，其职责主要是采集民间歌词和文人的诗作，并配以乐曲以备朝廷祭祀朝会宴饮时演奏之用。以后遂昌这类诗歌为“乐府诗”，或简称“乐府”。于是，乐府便由机构的名称而转变成为一种配上音乐的诗体名称。如《陌上桑》、《长恨歌行.青青园中葵》、《孔雀东南飞》。

律诗，近体诗的一种，要求诗句字数整齐划一，通常每首八句，分别为五言律诗、七言律诗，简称五律、七律。律诗，每二句成一联，习惯上称第一联为首联，第二联为颔联，第三联为颈联，第四年为尾联。每句的二三两联（即颔联、颈联）的上下句必须是对仗。律诗，要求全首通押一韵，限平声韵，第二、四、六、八句押韵，首句可押可不押，律诗每句中用字平仄相间。上下句中的平仄相对，有“仄起”与“平起”两式。另外，律诗的格律要求也适用于绝句。

绝句，近体诗的一种，每首四句，通常由五言，七言两种，简称五绝、七绝，也偶有六绝。“绝句”这一名称，大约起源于南朝的梁城，那时已较普遍地用绝句，泛指四句短诗，其押韵，平仄都较自由，或称古绝句。唐以后盛行近体绝句，声乐要求同于律诗或完全不用对仗，或全都对仗，或者后两句对仗，或者前两句对仗。另外唐人绝句大都配乐歌唱，如王维《渭城曲》、李白《清平调》、刘禹锡和白居易的《竹枝词》、《杨柳枝》等，所以，绝句也被人视作唐人乐府。

4.对仗、押韵、平仄

对仗，一称对偶。律诗的颔联和颈联必须对仗。对仗，分为工队，宽对，借对……工对需用同类词性相对，即名对名、动对动、形对形、副对副……，同时，词类也必须一致，即天文、地理、花鸟、虫鱼等等都要相对。例如“映阶碧草自春色，隔夜黄鹂空好音”。宽对，即只要求词性相对而不要求同类相对。借对，一种是借意，例如，“岐王宅里寻常见，崔九堂前几度闻”，其中，“寻常”还有长度之意，借来与“几度”数目相对。还有一种是借音，例如“沧海月明珠有泪，蓝田日暖玉生烟”，其中首字借“沧”为“苍”，与“蓝”相对。

把同韵的字有规律地配置在诗词等韵文的结尾，叫押韵。各句押韵的字，叫做韵脚，或韵字。押韵是诗词等韵文的语言特点之一。其主要作用是使声音和谐优美，吟诵顺口悦耳，便于记忆流传。凡诗歌都要求押韵，所不同者，近体诗对于押韵有较严格的规定，具体要求如下：律诗是二四六八句押韵，绝句是二四句押韵，无论是律诗还是绝句，首句均可以押韵或不押韵；只能押平声韵；一韵到底，中间不能换韵。

所谓平仄，那就是每一个字的平声和仄声。古有平、上、去、入四声，其中“平”为平声，上、去、入三声通称仄声。入声在普通话中已不存在，但在各地方言中还普遍存在，如“黑白笔墨”四字在上海话中都是入声字。普通话中的第一声和第二声，基本对应古代的平声；第三声和第四声基本分别对应古代的上声，去声。在律诗和绝句中，每句第二、四（六）字要平仄相间，即“平平仄仄”或“仄仄平平”；而第一、三（五）字平仄比较目由，大体上“一三五不论，二心六分明”。

词，又称曲子词，简称“词”，是配乐歌唱而写的诗，故又称“乐府”。又因句子长短不齐，故又名“长短句”，还有称“诗余”等。词萌芽于隋唐之际，兴于晚唐五代而极盛于宋。广义来说，词本属诗之一体，然逐渐与传统诗歌分庭抗礼。其特点是——词有定调，调有定格（定句、定字、定身、定韵），句有长短等等。后依照乐谱声律节拍而写新词，叫做“填词”或“倚声”。

所谓叫牌．就是到的格式的名称，其实也就是一首词曲调的名称。如《沁园春》、《菩萨蛮》、《念奴娇》等就叫做“词牌”，也叫“词调”。词牌的来源，大致有三种情形：(1)本来是乐曲名称。词的前身是配曲的歌名，如《菩萨蛮》，相传是唐代一支《菩萨蛮曲》沿用；(2)取词中几个字做词牌的。如《忆江南》，即因白居易的“江南好……能不忆江南”而来；(3)本来就是词的题目。如《渔歌子》是咏渔家生活的，《浪淘沙》是咏大浪淘沙的。

从词调的长短来划分，词分小令、中调、长调三类。58字以下的为小令，59字至90字的为中调，91字以上的为长调，长调也叫“慢词”。从乐曲的段数来划分，常见的有单调、双调的区别。单调的词往往就是一首小令；双调的词有两段曲子组成，分前后两阙，分上阕和下阕，也叫上片和下片。词中多数为双调。词牌末尾有“令”、“引”、“近、“慢”的字，多表示词是小令、中调还是长调。如李清照的《如梦令》便是小令，姜夔的《扬州慢》便是长调。

散曲是继词之后兴起的可供歌唱的新诗体。它有两种基本类型：小令与套曲。散曲中的小令和词中的小令不同。词中的小令是相对中长调而言，指的是篇幅较为短小；而曲中的小令则是与成套的曲子相对而言，只要是一支单独的曲子，不论长短都叫小令。

散曲特点：(1)灵活多变伸缩自如的句式。散曲与词一样，采用长短句句式，但句式更加灵活多变，即散曲则可以根据内容的需要，突破规定曲牌的句数，进行增句；句子中间还可增加衬字，突破了词的字数限制，衬字还明显具有让语言口语化、通俗化，并使曲意诙谐活泼，穷形尽相。（2）散曲的语言以俗为美，明显的具有口语化散文化的特点。（完）